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MODÈLE BETA 58A
R
MICROPHONE VOCAL DYNAMIQUE
SUPERCARDIOÏDE
GÉNÉRALITÉS
Le Shure BETA 58A est un microphone vocal dynamique
supercardioïde conçu pour la sonorisation professionnelle et
les enregistrements en studio. Il maintient une configuration
supercardioïde réelle dans toute sa gamme de fréquences.
Ceci assure un gain élevé avant Larsen, une isolation
maximum des autres sources sonores et un minimum de
coloration de tonalité hors axe. La courbe de réponse du
BETA 58A est idéale pour la prise de son vocale de près.
Grâce à sa construction robuste, sa monture antichoc
éprouvée et sa grille en acier trempé, il peut être malmené
sans que sa performance exceptionnelle soit affectée. La
sonorisation des chanteurs et choristes est l’une des
applications typiques du BETA 58A.
Avantages
S Gamme de fréquences adaptée à la voix avec médiums
extra/clairs et limiteur de basses
S Configuration cardioïde uniforme pour un gain élevé
avant Larsen et rejet supérieur des sons hors axe
S Aimant au néodymium pour un rapport signal/bruit élevé
S Grille en acier trempé résistante à l’usure et aux mauvais
traitements
S Système antichocs pneumatique avancé réduisant la
transmission des bruits mécaniques et des vibrations
S Faible sensibilité aux changements d’impédance de
charge
S Qualité et fiabilité légendaires de Shure.
APPLICATIONS ET PLACEMENT
Le BETA 58A est conçu pour la prise de son vocale de près
et peut être tenu à la main ou monté sur pied.
Quelques–unes des applications et techniques de
placement les plus courantes sont expliquées dans le
tableau ci–dessous. Ne pas oublier que la technique de
placement des micros est surtout une question de goût
personnel et qu’il n’y a pas de position ”correcte”.
PLACEMENT SUGGÉRÉ SONORITÉ
Lèvres à moins de 15 cm ou tou-
chant le coupe–vent, dans l’axe du
micro.
Son robuste, basses accen-
tuées, isolation maximum
d’autres sources sonores.
15 à 60 cm de la bouche, juste
audessus de la base du nez.
20 à 60 cm de la bouche légèrment
hors axe.
90 cm à 1,8 m de distance.
Sonorité naturelle, basses ré-
duites.
Sonorité naturelle, basses ré-
duites, sifflements des ”s” mini-
mum.
Petit son, distant, présence no-
table de bruits de fond.
RÈGLES GÉNÉRALES D’UTILISATION
DE MICROPHONES
1. Diriger le micro vers la source sonore, le plus loin possi-
ble des bruits indésirables. Les angles de captage des
microphones supercardioïdes tels que le BETA 58A étant
étroits, les bruits de l’arrière peuvent être captés et le po-
sitionnement peut ne pas être évident.
2. Placer le microphone aussi près que possible de la sour-
ce sonore. Voir le tableau ci–dessus.
3. Plus la source sonore est proche du micro, plus les bas-
ses sont présentes.
4. N’utiliser qu’un microphone par source sonore.
5. La distance entre les microphones doit être d’au moins
trois fois celle de chaque micro à sa source sonore res-
pective.
6. Utiliser le moins de microphones possible.
7. Placer les microphones aussi loin que possible des surfa-
ces réfléchissantes.
8. Utiliser un coupe–vent si les microphones sont utilisés à
l’extérieur.
9. Éviter les manipulations inutiles pour minimiser le capta-
ge des bruits mécaniques et des vibrations.
10. Ne couvrir aucune partie de la grille avec la main.
EFFET DE PROXIMITÉ
Les microphones unidirectionnels tels que le BETA 58A
poussent progressivement les basses fréquences de 6 à 10
dB à 100 Hz lorsqu’ils sont placés à environ 6 mm de la
source sonore. Ce phénomène, connu sous le nom d’effet
de proximité peut être utilisé pour créer un son plus chaud et
plus puissant. Pour éviter les sons explosifs de basse
fréquence lorsque le microphone est utilisé de près, la
réponse de basses fréquences du BETA 58A est
progressivement atténuée. Ceci assure un meilleur contrôle
et permet à l’utilisateur de mieux tirer parti de l’effet de
proximité.
DISPOSITION DES RETOURS DE SCÈNE ET DES
HAUTS–PARLEURS DE SONORISATION
Pour un réjet maximal des sons indésirables, placer les
retours ou les haut–parleurs à 60_ par rapport au
microphone BETA 58A pas directement derrière (voir la
figure 1). Toujours examiner la mise en place de la scène
pour s’assurer que la disposition des microphones et
haut–parleurs est optimale.
RETOUR(S)
HAUT–PARLEURS DE
SONORISATION
180°
120°120°
90°
0°
90°
PLACEMENT RECOMMANDÉ POUR LES
HAUT–PARLEURS
FIGURE 1
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